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颜真卿的书法多藏锋,《多宝塔碑》却为什么不这样?

更新时间:2021-02-26 10:33

作为王羲之之后最有成就的书法家,颜真卿的书法影响深远。颜体书法在吸引二王笔法的基础上,渗入篆籀笔法,形成了自己的风格,影响深远。早期的作品如《述张长史笔法十二意》《郭虚己墓志》还如二王的遒劲清丽、风流俊逸,到《多宝塔碑》开始走向端正凝重,宽博大气,晚期的《颜勤礼碑》更是扎实雄壮、朴拙凝重。

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一般来说,二王书法适合妍美的小手札,而颜体则更适合写厚重的大字。今人手札多用硬笔,故书法多学颜体。颜体书写中“藏头护尾”的书写方式深入人心,几乎成了人们学习书法的范式。郭沫若在给妻子讲学书经验的时候就总结了八个字“逆入平出,回锋转向”,可见颜体之中“起收藏锋”的特点影响之深远!

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但是我们如果去看颜真卿44岁时所写的《多宝塔碑》会发现其中不少字并非是藏锋起笔。这是为什么呢?

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《多宝塔碑》去除碑额高度共计182cm,宽96厘米,(碑额高37厘米,宽27厘米)。字的直径大约在3 cm以内。虽然并非墨迹,但是我们仍然可以看出其中有非常明显的露锋起笔,如“撰、碑、千”字都是如此。

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就收笔来看,也并非一味全是藏锋,看一下其中的“阳、颜、武、寺”几个字都是如此,如果要是藏锋的话收尾处会比较圆润光洁。

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那既然不藏锋,《多宝塔碑》中收笔处的大疙瘩是怎么来的?它多是收笔时向右下45度用力下按,然后顺势收笔的,它跟画圈藏锋光洁平整的收笔是有不同的,对此台湾书法家陈忠建有过介绍。

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那为什么说“藏锋”是颜真卿书法的重要特点呢?这是因为颜真卿还有大量“藏头护尾”的书法作品,比如颜真卿所写的《东方朔画赞》就是这样,如“三”、“先”等字。

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《东方朔画赞》仅比《多宝塔碑》晚一年写成,为什么就会发生这样的变化?关于这一点,我们只要比较一下两幅作品所写字的大小就知道了。

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前文说过,《多宝塔碑》的字的直径大约在3 cm左右,属于中号字;而《东方朔画赞》所写的字大约在十厘米左右。字的大小决定了用笔的不同。

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唐代写小字,主要用兔毫缠丝笔,而写大字的需要用较软的毛笔,因为兔毫较短,一般最长四公分,做不了大笔。字的大小及毛笔的不同,导致颜真卿两幅书法作品的字体出现了巨大的差异。虽然“善书者不择纸笔”,但是很显然,针对不同的笔,要用不同的方法。

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写的字大,就要用大笔,这就是人们常说的“可以用大笔写小字,不能用小笔写大字”,小笔写大字会破坏笔毫的弹性。毛笔大则笔毫软,羊毫等软性材料制的笔在书写时劲道容易不足,为了增强笔力,自然就要起收藏锋、中锋行笔了,这样可以写出更有力道的线条。卫夫说“多力丰筋者圣”,颜体写大字中锋用笔、起收藏锋、绞转外拓,写出来的字线条遒劲毛涩,凝重厚实,,给人一种强烈的视觉冲击。

颜真卿的书法多藏锋,《多宝塔碑》却为什么不这样?

学书法的人多知道王羲之的字多是小字,而颜真卿写的字多是大字。小字和大字之间的构造与用笔也有很大的区别,这跟所用毛笔的不同也有关系。

小字用大字的用笔方法有异,概括而言:第一,小字用指,大字用腕或肘。清人蒋和说“小字运指,中字运腕,大字运肘。盖寸以内,法在指掌;寸以外,法兼肘腕。”第二,小字中侧并用,大字多用中锋。第三,小字如“锥画沙”,运笔迅疾,轻快明媚;大字如“屋漏痕”,浓郁雄浑。

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当然,这两者也不是完全分开的。小字的写法也可渗入大字,大字的写法也可渗入小字。米芾说:“凡大字要如小字,小字要如大字。褚遂良小字如大字,其后经生组述,间有造妙 者。大字如小字,未之见也。”又说“世人多写大字时用力捉笔,字愈无筋骨神气,作圆笔头如蒸饼,大可鄙笑。要须如小字,锋势备全,都无刻意做作乃佳”。

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将大字的笔法渗入小字,外拓圆转、中宫疏阔、筋力丰满,枯笔飞白之处依然笔力贯穿,这是导致颜真卿书法作品迥异于王羲之的一个重要原因。这些特点被许多书法家继承。明代书法家董其昌说的:“宋四家书风,皆出鲁公。”

颜真卿的书法多藏锋,《多宝塔碑》却为什么不这样?

以米芾为例,他可以悬腕作蝇头小楷,“作小字如大字”。北宋费衮笔记《梁溪漫志·卷之九》:米芾向陈寺丞(陈昱,伯修之子)授以作字提笔之法,曰:“‘以腕着纸,则笔端有指力,无臂力也’。陈问曰:‘提笔亦可作小楷乎?’元章笑,因顾小吏索纸,书其所作《进黼扆赞表》,笔画端谨,字如蝇头,而位置规模皆若大字。父子相顾叹服,因请其法。元章曰:此无他,惟自今已往,每作字时,不可一字不提笔,久之当自熟矣。”

颜真卿的书法多藏锋,《多宝塔碑》却为什么不这样?

但笔毫硬及写小字时,不一定非要刻意藏锋,颜真卿亦是如此。唐代书写小字主流的笔就是兔毫缠纸笔,兔毫硬劲,着纸即可获得笔力。,露锋直入自然舒适,非要刻意地去藏锋还不容易藏得住。《祭侄稿》亦是兔毫缠纸笔所书,它的写法即多露锋写法,没有刻意藏锋,形态上看起来像藏锋的笔划一是由于墨多流淌所致(类型《伯远帖》开篇第一字“珣”字),二是由于笔秃无锋所致。这是书写者要注意的。

颜真卿的书法多藏锋,《多宝塔碑》却为什么不这样?

清人盛行羊毫长锋书写,笔毫较软,所以颜真卿书法中“藏头护尾”,起收顿挫的写法用得就多,否则写出来的字就容易缺乏力度。除了此之外,书写时还要有一定的“绞转”。清代著名书法家包世臣之所以为书法写得缺乏力度,一个重要原因就是不懂绞转,赵之谦懂得这一点,所以他的书法青出于蓝。

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